中国民族音乐概论(十二)

作者:上海音乐学院出版社微信号:SHCM_press发表时间 :2019-04-25


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第二章歌舞音乐
第五节 汉族民间歌舞音乐
汉族歌舞,主要有流行于黄河以北各省的秧歌;流行于南方各省的采茶、花鼓、花灯;流行于东北地区的二人转;流行于内蒙古西部地区、山西和陕西北部的二人台等。流行于广大汉族地区的还有踩高跷、跑旱船、推小车、霸王鞭、竹马灯、花挑,以及风俗性的春牛舞、伴嫁舞,宗教性的太平鼓等。
每逢春节,民间歌舞活动盛行。表演者装扮成花旦、小丑、渔公、渔婆,以及古代神话与民间传说中的人物,拿起折扇或彩巾,在音乐声中载歌载舞,进行娱乐活动,俗称“闹元宵”、“社火”、“花会”等。
一、秧 歌
(一)概 况
秧歌流行于我国北方汉族地区。主要在农历正月十五元宵节时在广场上表演,是一种集歌、舞、戏为一体的综合艺术形式。因源于农民劳动生活中所唱之歌而得名。
秧歌的历史悠久,据清代吴锡麒《新年杂咏抄》载:“秧歌,南宋灯宵之村田乐也。所扮有耍和尚、耍公子、打花鼓、拉花姊、田公、渔妇、装态货郎、杂沓灯术,以得观者之笑。”由此可见,秧歌有一千余年的历史。
秧歌的发展演变过程经历了三个阶段,即从伴随劳动生活的小曲到独立的民间歌舞演唱,由歌舞演唱逐渐向小戏过渡。秧歌演唱的内容多为神话传说、民间故事。具有反抗封建统治、歌颂农民起义的内容。秧歌表现男女爱情大胆、直率,曾为历代封建王朝所不容,屡遭查禁。到了近代,秧歌才有了较大的发展,尤其是1942年,在陕甘宁边区掀起了一场群众性的“新秧歌运动”,创造出具有革命内容、形式健康的新秧歌。如秧歌剧《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。
1949年后,秧歌的活动已不限于传统节日,在各种欢庆集会中都有秧歌表演。秧歌已成为一些专业歌舞团体经常演出的保留节目,如东北大秧歌、山东鼓子秧歌以及脱胎于秧歌的“红绸舞”、“腰鼓舞”等。
(二)秧歌的表演形式与音乐
秧歌的表演形式可分为地秧歌(徒步在地面上歌舞)与高跷秧歌(双腿缚以木跷,双脚踩在木跷上歌舞,亦名“踩高跷”)两种。一般由十余人到数十人组成,舞者扮成生活中和神话传说里的各种人物,手执扇子、手帕、伞、鼓、棒等道具。舞蹈开头和结尾为大场,中间穿插各种小场。大场是集体舞,由一至两名领舞者率领秧歌队边舞边走各种队形图案,如“二龙吐须”、“卷白菜心”、“门转子”等。秧歌的基本动作为挥臂跳跃,扭腰甩肩,一步一拍,以四拍为一组,前三拍向前行进,后一拍退后一步。小场为两三个人的舞蹈和歌舞小戏表演。
此外,还有演唱情节比较简单的秧歌小剧。这类唱腔大都一剧一曲,或小曲联唱;也有吸收了地方戏曲的成分,发展成类似板腔体的结构。过场音乐的打击乐曲目不多,常用的有《三点水》、《杀锣鼓》、《老三堆》、《凤凰乱点头》、《什样锦》等。唢呐曲牌常用的有《句句双》、《满堂红》、《小翻车》、《赶子》、《五匹马》、《柳摇金》、《小对五》等。
秧歌的音乐一般分为三个部分:1.小场演唱;2.锣鼓打击乐;3.唢呐吹奏。后两部分主要伴舞用。演唱包括“领唱秧歌”(又名“小秧歌”)与“走戏调”。开场时由秧歌头一个人演唱“小秧歌”,一般诙谐风趣,起着开场曲的作用。走戏调边舞边唱,大都是从小调中移植过来的独立小曲,结合舞蹈,在尾句前后加入锣鼓过门。以上三部分音乐结合秧歌舞步,大都是2/4拍,个别地区快速秧歌也有4/4拍。
(三)秧歌的种类与风格特点
全国各地秧歌的表演特点各有不同。
东北秧歌主要流行在黑龙江、吉林、 辽宁等省,其中有代表性的地区是营口、抚顺、海城、金县、扶余等地。以演唱秧歌小曲为主,带故事的小戏较少。一般为男女2—5人,一人领唱,众人和。开场的小曲叫“秧歌柳子”,音调高亢、泼辣。演唱的小调有五十余种,其中以《闹五更》、《放风筝》、《茉莉花》、等最为常用。带简单情节的小段有《王婆骂鸡》、《锯大缸》、《小老妈开嗙》、《瞎子观灯》、《张生戏莺莺》、《姜太公钓鱼》、《孙悟空与猪八戒》等。舞蹈包括大鼓秧歌、小鼓秧歌和地秧歌三大类。前两种属于高跷。地秧歌当地又称“地崩子”。表演者扮成克力吐(持长鞭)、傻公子、渔夫、樵夫、田夫、秀才、唐僧、孙悟空等各种人物。表演分花场、小场、唱喜歌、对歌等程序。伴奏乐器除唢呐、锣鼓外,另有二胡、笛子、竹板等。东北秧歌的风格特点比较统一,泼辣风趣、热情爽朗,节奏鲜明,具有浓郁的地方色彩。
河北地区的秧歌,以冀中秧歌(定县、蔚县)最有特点。冀中秧歌以定县最为闻名,它以演唱秧歌剧为主,在棚内台上演唱,已从歌曲形式发展为戏曲表演。伴奏乐器主要有鼓、锣、钹、旋子等,曲目有五十余种。其中最具当地特色的有《借髢髢》、《借女孝》、《崔光瑞打柴》等。河北各地秧歌风格不一,其中以淳朴、抒情的冀东秧歌最为典型。
山东地区的秧歌,主要有流传在山东北部平原的称北路秧歌,以鼓子秧歌为代表;流传在胶东半岛的称东路秧歌,以胶州秧歌、海阳秧歌为代表。鼓子秧歌以商河、惠民两县为代表,风格较为剽悍粗犷。它的演唱部分主要是“哈尔虎”,又名“摇葫芦”,为一种说唱性歌曲形式,有头腔、尾腔、中段叙述性部分组成。所唱曲目,大都幽默诙谐风趣,其中有《大观灯》、《大实话》、《鸳鸯嫁老雕》等,有领有和。舞蹈分文武两种场子,角色有伞、鼓、拉花、丑等。持伞者左手握伞,伞把插在腰间或扛在肩上,右手握牛骨板或响铃,为秧歌的指挥和领舞者。丑角穿插在秧歌队中间插科打诨或表演小场节目。山东秧歌的风格特点是北部粗犷、豪放;中部典雅、抒情;东部火热、活泼;西部淳朴、细腻各有千秋。
山西的秧歌以祁县、太谷、沁源、武乡、襄垣、朔州等地闻名。祁太秧歌也叫晋中秧歌,以唱小曲为主,曲调十分丰富,约有三百多个调子,常唱的有《卖烧土》、《捡麦根》、《卖樱桃》、《走西口》、《十二月》、《珍珠倒卷帘》、《绣花瓶》、《踢银灯》、《小赶会》等。秧歌小戏有《张连卖布》、《起解》、《借粮》等。其风格特点是高亢、粗犷、豪放、明快。襄垣、武乡秧歌已逐渐向戏曲过渡,唱腔有“快板”、“慢板”、“哭腔”等简单的板腔体式。朔州秧歌舞蹈丰富,男角称“踢鼓”,女角称“拉花”,当地又叫“踢鼓子秧歌”。
陕北秧歌以米脂、绥德、佳县、清涧、吴堡等地闻名。所唱曲调多来自眉户。最常用的有《岗调》、《银纽丝》、《对花》、《戏秋千》、《小放牛》等。以大鼓、大锣、大钹、小锣、小钹和一对唢呐伴奏。演唱时用板胡托腔。也有秧歌小戏,半说半唱,生活气息浓厚。常演曲目有《张连卖布》、《牧牛》等。陕北秧歌舞蹈丰富,大场以一个“伞头”领舞,人们持有彩灯、绸巾等道具,基本舞步有平走步、前走步、跳跃步、抖肩步、斜身步、十字步、圆场步等。舞姿潇洒大方、活泼。小场有二至八人,表演“旱船”、“推小车”等节目。表演顺序一般为:引场、安四门、豁四门、剁四门、收场。陕北秧歌的风格健壮有力,节奏自由奔放,演唱富有高原音调特色。
(四)秧歌的艺术特征 
1.秧歌是一种综合性的艺术,由诗歌、音乐、舞蹈、戏剧表演等成分组成,是四种艺术形式的综合体。
2.秧歌是一种过渡性的艺术形式,不断地发展变化。从只有锣鼓伴奏的民间舞蹈,发展为歌舞表演的民歌小唱;再进一步形成比较成熟的载歌载舞的形式;到分扮人物的小型戏曲,一直在不断变化,往往几种形式同时存在。
3.秧歌是一种复合的艺术。秧歌很少单独存在,大都与小车、旱船、花灯、打连厢、打花棍、莲花落、霸王鞭等多种艺术形式结合在一起演出。
4.秧歌是风俗性活动中的一种产物,按照特定的时间、场合演唱,集体性较强,非少数人能表演,无职业艺人。
5. 秧歌中的“歌”与“乐”,都是直接从民间小调与民间鼓吹乐中移植选用的,在音乐上个性特征较少。而舞蹈部分则不同,它有着多种风格特色,为中国汉族舞蹈的重要组成部分。
6.秧歌的音乐主要由三部分组成,有“领唱秧歌”和“走戏调”的小场演唱;为舞蹈伴奏的锣鼓打击乐和唢呐吹奏等。
未完待续......
以上文字来源:
书名:《中国民族音乐概论(修订版)》
编著:程天健
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封面图来源自网络




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